Mrz 15 2009
Kosmologische Goldberg-Variationen
Gibt es ein übergeordnetes Bauprinzip, das den Goldberg-Variationen von Johann Sebastian Bach zu Grunde liegt? Die Frage beschäftigt immer noch Musikforscher und hat einige interessante Antworten hervorgebracht. Das Gesamtwerk beginnt und endet mit der Aria. Die 30 Variationen sind in zwei Hälften eingeteilt (1-15, 16-30), was man aus der mit Ouvertüre bezeichneten 16. Variation schließen kann. Schaut man sich die Reihenfolge der einzelnen Sätze an, so erkennt man leicht, dass jede 3. Variation ein Kanon ist (siehe Tab. 1, rot), und von Kanon zu Kanon setzen die Stimmen in immer größeren Intervallen ein, also Prime, Sekunde, Terz, Quarte, usw. bis zur None. Die 30. Variation ist das Quodlibet, ein vierstimmiger Kanon, der auf den Melodien zweier Volkslieder basiert.
| Satz | Metr. | Man. | Stim. | Notiz |
| Aria | 3/4 | 1 | 3 | melodisch, wie eine Sarabande |
| Variatio 1 a 1 Clav | 3/4 | 1 | 2 | hand-crossing (eine Polonaise?) |
| Variatio 2 a 2 Clav | 2/4 | 1 | 3 | imitativ, wie Trio-Sonate |
| Variatio 3 Canone all’Unisuono a 1 Clav | 12/8 | 1 | 3 | Kanon in der Prime |
| Variatio 4 a 1 Clav | 3/8 | 1 | 4 | imitativ |
| Variatio 5 a 1 o ver 2 Clav | 3/4 | 1 / 2 | 2 | hand-crossing, Duett |
| Variatio 6 Canone alla Seconda a 1 Clav | 3/8 | 1 | 3 | Kanon in der Sekunde |
| Variatio 7 a 1 o vero 2 Clav | 6/8 | 1 / 2 | 2 | al tempo die Giga |
| Variatio 8 a 2 Clav | 3/4 | 2 | 2 | hand-crossing, Duett |
| Variatio 9 Canone alla Terza a 1 Clav | 4/4 | 1 | 3 | Kanon in der Terz |
| Variatio 10 Fugette a 1 Clav | 2/2 | 1 | 4 | Fughetta |
| Variatio 11 a 2 Clav | 12/16 | 2 | 2 | hand-crossing, Duett |
| Variatio 12 Canone alla Quarta a 1 Clav | 3/4 | 2 | 3 | Kanon invers in der Quarte |
| Variatio 13 a 2 Clav | 3/4 | 2 | 3 | melodisch, wie Sarabande |
| Variatio 14 a 2 Clav | 3/4 | 2 | 2 | hand-crossing, Duett |
| Variatio 15 Canone alla Quinta a 1 Clav | 2/4 | 1 | 3 | Kanon invers in der Quinte, moll |
| Variatio 16 Ouverture a 1 Clav | 2/2 3/8 |
1 1 |
2-4 2-3 |
Ouverture gefolgt von einer Stretto Fuge |
| Variatio 17 a 2 Clav | 3/4 | 2 | 2 | hand-crossing, Duett |
| Variatio 18 Canone alla Sexta a 1 Clav | 2/2 | 1 | 3 | Kanon in der Sexten |
| Variatio 19 a 1 Clav | 3/8 | 1 | 3 | Menuett? |
| Variatio 20 a 2 Clav | 3/4 | 2 | 2 | hand-crossing, Duett |
| Variatio 21 Canone alla Settima a 1 Clav | 4/4 | 1 | 3 | Kanon in der Septime, moll |
| Variatio 22 a 1 Clav | 2/2 | 1 | 4 | allabreve, Gavotte? |
| Variatio 23 a 2 Clav | 3/4 | 2 | 2-4 | hand-crossing, Duett |
| Variatio 24 Canone all’Ottava a 1 Clav | 9/8 | 1 | 3 | Kanon in der Oktave |
| Variatio 25 a 2 Clav | 3/4 | 2 | 3 | adagio arioso, moll |
| Variatio 26 a 2 Clav | 18/16 | 2 | 3 | hand-crossing, sarabande? |
| Variatio 27 Canone alla Nona a 2 Clav | 6/8 | 2 | 2 | Kanon in der None, Rundkanon |
| Variatio 28 a 2 Clav | 3/4 | 2 | 2-4 | hand-crossing, Triller |
| Variatio 29 a 1 o vero 2 Clav | 3/4 | 1 / 2 | 2-3 | hand-alternierend |
| Variatio 30 Quodlibet a 1 Clav | 4/4 | 1 | 4 | Quodlibet |
| Aria | 3/4 | 1 | 3 | wie die erste |
Doch man könnte noch mehr Bauprinzipien entdecken, wie David Humphrey von der Cardiff University gezeigt hat. Er schrieb 1984 in einem Artikel1) über die kosmologische Allegorie in Bachs Goldberg-Variationen. Darin behaupte er, dass es neben dem Kanon-Zyklus noch zwei weitere gibt: den Planeten-Zyklus und den Virtuosen-Zyklus. Letzterer bezeichnet die Variationen, die einen vordergründig virtuosen Aspekt haben: Nr. 5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 26, 29. Der Planetenzyklus ist eine musikalische Allegorie zwischen den Goldberg-Variationen und dem Aufstieg durch die neun Sphären des ptolemäischen Weltbilds. Im ptolemäischen Weltbild, auch geozentrisches Weltbild genannt, steht die Erde im Mittelpunkt des Universums. Um die Erde kreisen der Mond, die Planeten, die Sonne und die Fixsterne. In der Barockzeit war die Affektenlehre sehr verbreitet, in der musikalische Ausdrucksmöglichkeiten bestimmten Affekte (Gemütszustände) wie Leidenschaft, Begierde, Zuneigung oder Liebe zugewiesen wurden. Beispielsweise wurde einer Tonart ein Affekt zugewiesen. Humphreys hat nun den Gestirnen des ptolemäischen Weltbilds bestimmten Affekten zugeordnet, und anschließend jede Variation mit einem Gestirn verknüpft (siehe Tab. 1), und zwar wie folgt:
| Variation Nr. 4 | Erde | Hemiolen deuten irdische Veränderung und Untergang an |
| Variation Nr. 7 | Mond | eine transiente, unkonstante Gigue |
| Variation Nr. 10 | Merkur | Merkur (Hermes) flügelschlagend auf den Mordents |
| Variation Nr. 13 | Venus | elegant, anmutig, delikat, veredelt, sensibel |
| Variation Nr. 16 | Sonne | französischer Stil, königlich |
| Variation Nr. 19 | Mars | kämpferisch mit wütenden und sich windenden 16tel |
| Variation Nr. 22 | Jupiter | alla breve oder antiker Stil, patriarchaisch |
| Variation Nr. 25 | Saturn | melancholische Imitationen der Vergänglichkeit und Sterblichkeit |
| Variation Nr. 28 | Fixsterne | glitzernd, im Sinne von Thema-Umkehrung = Sternreflektion |
Die Reihenfolge der Variationen im Planetenzyklus entspricht dabei dem Aufstieg durch die Sphären, vom Mittelpunkt Erde bis zu den Fixsternen.
Man muß sich fragen, ob Bach wirklich soviel Zeit hatte, in dieser kosmologischen Abstraktion zu denken. Unklar bleibt auch, was es mit Variation 1 und 2 auf sich hat. Dr. Peter Williams, Professor an der Cardiff University, stellt die gesamte Allegorie in Frage, da die Zuweisung der Eigenschaften zu den Planeten sehr willkürlich geschieht. Ist es allgemein akzeptiert, dass Venus für elegant, anmutig, usw. steht? Ich wäre mir da nicht so sicher.
Quellen:
1) Humphreys, David: ‘More on the Cosmological Allegory in Bach’s Goldberg Variations’, Soundings 12 (1984-5), pp. 25-45
2) Williams, Peter: ‘Bach – The Goldberg Variations’, Cambridge Music Handbooks, p. 100
- Joao Carlos Martins Goldberg-Variationen
- Die Gould’schen Goldberg-Variationen
- Bachs Handexemplar
- Goulds Variation in der 3. Variation, dem Kanon unisono
- Glenn Gould über Bach
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